25. Januar 2011

Liederabend – Annette Dasch.
Laeiszhalle Hamburg, Kleiner Saal.

20:00 Uhr, Parkett Mitte rechts, Reihe 3, Platz 8


Ludwig van Beethoven – Lieder: Der Wachtelschlag; Gretels Warnung; Resignation; An die Hoffnung; La Marmotte; Wonne der Wehmut; Freudvoll und leidvoll (aus „Egmont“ )
Johannes Brahms – aus: Acht Lieder und Gesänge op. 59: Agnes; Eine gute, gute Nacht; Mein wundes Herz; Dein blaues Auge

(Pause)

Richard Beaudoin – Nach-Fragen (Liedzyklus)

Erich Wolfgang Korngold – Drei Lieder für Gesang und Klavier op. 22
Erich Wolfgang Korngold – aus: Fünf Lieder für mittlere Stimme und Klavier op. 38: I wish you Bliss; Old English Song; My Mistress’ Eyes
Zugaben:
Ludwig van Beethoven – Zärtliche Liebe WoO 123 „Ich liebe Dich“
Johannes Brahms – Wiegenlied op. 49/4 „Guten Abend, gut Nacht“


(Annette Dasch – Sopran, Ulrich Naudé – Klavier)


Leider konnte Frau Dasch nicht wirklich überzeugen. Offenbar war sie leicht erkältet bzw. Ihre Stimme nicht ganz in Topform. Ihre Stimme liegt mir jedoch generell nicht. Der Klang erinnert mich entfernt an die Schnaut, etwas keifig und eher „alt“ in geringer Lautstärke. Sie ist durchaus zu zarter Phrasierung fähig, bevorzugt allerdings hauptsächlich einen etwas schnodderigen, unpräzisen, das Deklamatorische betonenden Stil. Für manche „expressive“ Opernrolle mag das angebracht/plausibel sein, im Liederabend sorgt es eher für Befremden. Ihr Begleiter war in Ordnung – mehr nicht. Zum Höhepunkt des Abends geriet ein moderner Liedzyklus von Beaudoin – hier machte ihr schroffer Zugang Sinn, hier fühlte sie sich hörbar am wohlsten. Oder besser: hier war mir ihre Stimme sehr wohl. Auch die Komposition an sich hat mir gefallen. Die anderen Komponisten brauche ich nicht mit Dasch. Befremdlich: „Guten Abend, gute Nacht“ als Zugabe zum Mitsingen. Die (alten) Leute traf es direkt ins Herz. Bei mir bleibt ein Gefühl zwischen Respekt und Zweifel.

23. Januar 2011

Hamburger Symphoniker – Jeffrey Tate.
Laeiszhalle Hamburg.

19:00 Uhr, Parkett links, Reihe 4, Platz 16


Joseph Haydn – Sinfonie Nr. 4
Witold Lutosławski – Sinfonie Nr. 4

(Pause)


Gustav Mahler – Sinfonie Nr. 4 (Michelle Breedt – Mezzosopran)



Haydn gehört nicht zu meinen ausgemachten Lieblingskomponisten und wird es wahrscheinlich auch nie in mein Privat-Pantheon schaffen, aber so lasse ich mir den Österreicher gefallen. Nicht ganz mit der Järvischen Straffheit, dafür mit einem Höchstmaß an Differenzierung der Stimmen, gestaltet Tate ihn. Die Streicher klingen dabei erstklassig, insbesondere mit Dämpfer ein Klangfeingeschmack sonder gleichen. Der 2. Satz ist mir vom musikalischen Material natürlich am nächsten.

Lutosławski: Um es mit einem Wort zu sagen – Weltklasse! Eindringlicher kann ein erstes Treffen mit einem Komponisten nicht ausfallen – arrangiert von phänomenalen Symphonikern, die ihr Dirigent auf eine 20-minütige Seelenfahrt mitnimmt. Wer davon nicht berührt ist, muß schlichtweg die Musikalität abgesprochen werden. Im Detail: Das Orchester braucht sich so vor keinem anderen Klangkörper verstecken. Der Streicherklang, insbesondere der 1. Violinen, ist vorbildhaft; die ganze Bandbreite von zart bis schneidend kann in allen Nuancen und Klangfarben abgerufen werden. Das Holz: wunderbar. Das Blech: beeindruckend! Nicht jeder Ton mag sitzen, dies gerät allerdings angesichts der permanenten Präsenz zur Marginalie. So sollte eine Trompete klingen. Und eine Posaune. Die Interpretation Tates läßt einen sprichwörtlich um Worte ringen. Sensibel, differenziert, konsequent bis in die letzte Windung – oder einfach nur: perfekt? Ich weiß noch nicht, welche Einspielung ich mir von dieser Sinfonie zu Gemüte führen werde, aber sie wird es schwer haben.

Mahler: Leichte Schwächen des Orchesters offenbaren sich (Horn nicht immer sicher, ebenso Trompete), die angesichts des wundervollen Gesamteindrucks aber nicht ins Gewicht fallen. Die Symphoniker sind durch und durch Mahler-geeignet. Tates Interpretation hat ein ziemlich langsames Grundtempo als Basis, auf dem er insbesondere das Zarte, die Zwischentöne beleuchtet; darin Maazel mit den Wienern nicht unähnlich. Auch dynamisch wird sensibel vorgegangen, die äußerste Lautstärke bleibt wenigen Höhepunkten vorbehalten, alles im Dienst einer Transparenz und Deutlichkeit, die selten bei Mahler erreicht wird – zumindest im Konzert. Und „ganz nebenbei“ läßt Tate mit seiner Arbeit das so schwierige Ziel, die Wunschvorstellung, nicht allein eine Sinfonie in vier Sätzen, sondern eine Welt entstehen zu lassen, auf eindrucksvollste Art gelingen.

Da verwundert es am Ende nur, warum mit Michelle Breedt eine, in meinen Ohren, viel zu stimmschwere Sängerin für das Finale besetzt wurde, die so gar nicht zum zarten Ganzen passen wollte. Der Chen-Reiss-Gedanke drängt sich förmlich auf. Denn obwohl Frau Breedt ihre Sache sehr gut gemacht hat, bleibt ihre Stimme – ich muß es so deutlich sagen – eine Fehlbesetzung, die gerade das reine, unschuldige Moment des Himmlischen Lebens vermissen läßt, ja Kraft ihrer Wagnerschwere vermissen lassen muß. Nichts desto trotz ein denkwürdiger Abend, der in Herrn Tate einen im Überschwang gebenden Gastgeber hatte.

22. Januar 2011

Salome – Georg Fritzsch.
Opernhaus Kiel.

20:00 Uhr, Parkett links, Reihe 5, Platz 65


















Orchester in Ordnung, aber nicht in der Lage, die benötigten Klangfarben zu erzeugen. Dirigat durchschnittlich, es mangelt an Kontrasten und Transparenz. Sänger insgesamt mau – bis auf Wolfgang Schmidt/Herodes. Dieser füllt den Begriff Charaktertenor mit Leben. Sängerisch und darstellerisch die (einzige) tragende Säule des Abends. Salome: ein Totalausfall. Eine schreckliche Stimme, die zu nichts fähig ist, geschweige denn zu Klangfarbenmalerei oder differenzierter Seelenillustration. Jochanaan (Ralf Lukas) enttäuschend. Da hilft auch das Bayreuth-Siegel nichts. Vom Klang der Stimme schon ok, aber viel zu wenig Durchschlagskraft. Schade. Herodias unerheblich. Die Judenszene gelang insgesamt noch recht eindringlich.

Inszenierung: Fokus auf dem Verhältnis Herodes/Salome: Mißbrauch durch den Stiefvater. Durchaus plausibel angegangen, z.T. interessant (Schleiertanz), z.T. platt (Banane) umgesetzt, hat diese Sichtweise doch die Aufmerksamkeit vom eigentlichen Kernkonflikt Salome/Jochanaan abgelenkt – zu dem die Regisseurin offenkundig nichts (Neues) zu sagen hatte. Fazit: Wieder einmal eine „Aktualisierung“, die mit „drastischen Mitteln“ den erschütternden Kern des Stücks eher verschleiert, denn offenlegt.


Richard Strauss – Salome
Musikalische Leitung – Georg Fritzsch
Inszenierung – Silvana Schröder
Ausstattung – Andreas Auerbach

Herodes – Wolfgang Schmidt
Herodias – Daniela Denschlag
Salome – Agnieszka Hauzer
Jochanaan – Ralf Lukas
Narraboth – Yoonki Baek
Page der Herodias – Amira Elmadfa
Erster Jude – Michael Müller
Zweiter Jude – Fred Hoffmann
Dritter Jude – Martin Fleitmann
Vierter Jude – Chien-Chi Lin
Fünfter Jude – Slaw Koroliuk
Erster Soldat – Kyung-Sik Woo
Zweiter Soldat – Petros Magoulas
Ein Sklave – Lisa Schmalz
Erster Nazarener – Kyung-Sik Woo
Zweiter Nazarener – David Rohr
Kappadozier – Jörg Sabrowski
Ein Musiker – Peter Nelson

Philharmonisches Orchester Kiel

18. Januar 2011

Wiener Philharmoniker – Mariss Jansons.
Laeiszhalle Hamburg.

20:00 Uhr, Parkett links, Reihe 6, Platz 16


Gustav Mahler – Lieder eines fahrenden Gesellen 
(Thomas Hampson – Bariton)
Zugabe: Gustav Mahler – Ging heut morgen übers Feld

(Pause)

Hector Berlioz – Symphonie Fantastique  
Zugabe: Jean Sibelius – Valse triste


Lieder eines fahrenden Gesellen: Hampson wie gewohnt. Hab schon genug Worte darüber verloren. Jansons Interpretation gefällt mir. Er nimmt das Orchester (leider...) gegenüber Hampson zurück. Von Anfang an begeistert der Streicherklang: einfach eine Spur weicher. Dies zieht sich durch den Abend. Im Mahler generell starke Tempokontraste, zum Teil sehr gedehnt, aber in Ordnung. Berlioz: eine durchgehend starke, sehr sensible Interpretation. Knack, wo er gebraucht wird, Schmelz, wo er gebraucht wird. Auffallend: Sehr transparente Gestaltung. Viele Details der Instrumentation habe ich heute zum ersten Mal mitbekommen (Holz; differenzierter „Donner“ u.a.). Wenn Jansons Gas gibt, ist es ein Riesenspaß. Top-Dies-Irae der Tuben. Finale furios. Man war zu Recht begeistert. Die Zugabe –Valse triste – schön gemacht, hier kann Järvi mit seinen Bremern aber mindestens mithalten.

16. Januar 2011

Liederabend – Chen Reiss.
Laeiszhalle Hamburg, Kleiner Saal.

19:30 Uhr, Parkett Mitte links, Reihe 6, Platz 7


Robert Schumann – aus: Myrten op. 25: Der Nussbaum; Lied der Suleika; Hochländisches Wiegenlied; Rätsel
Robert Schumann – Sechs Gesänge op. 107
Clara Schumann – Sie liebten sich beide op. 13/2; Er ist gekommen in Sturm und Regen op. 12/2; Liebst Du um Schönheit op. 12/4
Robert Schumann – aus: Myrten op. 25: Die Lotusblume; Widmung

(Pause)

Alexander Zemlinsky – aus: Walzer-Gesänge op. 6: Liebe Schwalbe; Fensterlein, Nachts bist Du zu; Blaues Sternlein; Briefchen schrieb ich
Alma Mahler – In meines Vaters Garten
Gustav Mahler – Erinnerung 
Gustav Mahler – aus: Des Knaben Wunderhorn: Verlorne Müh!; Wer hat das Liedlein erdacht?
Louis Spohr – aus: Sechs Deutsche Lieder op. 103: Zwiegesang; Wiegenlied
Franz Schubert – Der Hirt auf dem Felsen D 965

(Chen Reiss – Sopran, Alexander Schmalcz – Klavier, Elmar Hönig – Klarinette)


Einer der seltenen Glücksfälle, bei denen eine enorme Erwartungshaltung noch übertroffen wurde. Frau Reiss besitzt eine der schönsten lyrischen Sopranstimmen, die ich kenne. Das ist genau der Sopran, wie er mir für Mahlers „Das Himmlische Leben“ vorschwebt. Zart, unschuldig, makellos; befähigt, das „Höhere“ in der Musik widerzuspiegeln, frei von aller irdischen Last.

Abgesehen von der unverwechselbaren Stimme, aus der sich eben jene „himmlischen“ Klangfarben ableiten, gepaart mit Virtuosität im positiven Sinne, hat mich ihre interpretatorische Intelligenz sehr beeindruckt, die den Zuhörer vollkommene Miniaturen an Drama, Lyrik aber auch Witz erleben lässt. Am Facettenreichtum ihres „Verlorne Müh!“ sollte sich ein Thomas H. ein Beispiel nehmen. Da wird buchstäblich mit allen (Stimm-)Mitteln um den Jüngling geworben, der ach so barsch bleibt.

Und dann hab ich noch die ganze Zeit überlegt, warum diese Stimme „himmlisch“ klingt. Ich glaube, es sind zu einem guten Teil die Vokale. Ihre Vokale leuchten. Hört sich vielleicht etwas pathetisch an, aber das ist genau dieser Effekt, den ich auch z.B. an Kathleen Battle mag. Nun ja, es wird sicher nicht mein letzter Reiss-Konzertbesuch gewesen sein, um diesem Phänomen nachzuspüren.

1. Januar 2011

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Quelle: e-recht24.de